Κυριακή, 26 Οκτωβρίου 2014

ΠΟΙΗΣΗ ΥΠΟ ΠΙΕΣΗ - ΤΕΡΜΑ ΤΑ ΔΙΦΡΑΓΚΑ

ΠΟΙΗΣΗ ΥΠΟ ΠΙΕΣΗ - ΤΕΡΜΑ ΤΑ ΔΙΦΡΑΓΑ











Με αφορμή την ονομαστική εορτή του συντρόφου Δημητράκη, αναρτώ ένα ακόμα ποίημα, 
που εμφανώς  αποκτά επικαιρότητα, 
λόγω των χαλεπών καιρών που διανύουμε... 
Παρόλο που γράφτηκε δεκαετίες πριν, 
στα σιχαμερά χρόνια της στρατιωτικής θητείας, 
δείχνει την διορατικότητα και την διαχρονικότητα 
που διαθέτει κάθε μεγάλο έργο...

Ζητώ προκαταβολικώς συγνώμη, για την βαρύτητα, 
που μας χαλάει τη νιρβάνα...












Τι έχω πάθει
τι έχω πάθει
κρέμεται από πάνω μου 
Δαμόκλεια Σπάθη

Τώρα θα πέσει 
τώρα θα πέσει 
και θα με κόψει
μάλλον στη μέση

Μια κλωστή απ την τρέλλα
μια κλωστή απ την τρέλλα
την ψυχή μου την ρουφάει 
μια αχόρταγη βδέλλα 

Μόνο εσύ
μόνο εσύ
μπορείς να με σώσεις
αλλά μάλλον κι εσύ
πιο βαθιά θα με χώσεις

Δεν υπάρχει ελπίδα
δεν υπάρχει ελπίδα
στην ταράτσα ανέβα
και στο έδαφος πήδα












ektorrr

Κυριακή, 19 Οκτωβρίου 2014

ΑΓΝΟΩΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΓΝΟΙΑ ΜΑΣ - ΘΕΑΤΡΟ ΑΡΓΩ

ΑΓΝΟΩΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΓΝΟΙΑ ΜΑΣ - ΘΕΑΤΡΟ ΑΡΓΩ







Με αφορμή την φιλική πρόσκληση αγαπημένου μωρού από την Μαρία Τσαρούχα, βρέθηκα στο θέατρο Αργώ, μια παλιά αποθήκη ξυλείας στο Μεταξουργείο που το 2000  μετατράπηκε σε θεατρική στέγη της Αιμιλίας Υψηλάντη, μιας αναγνωρισμένης καλλιτέχνιδας υψηλών επιδόσεων και ανθρώπου χαμηλών τόνων, για μια εξαιρετική όπως αποδείχθηκε παράσταση. 












Από την πρώτη στιγμή που έρχεται κανείς σε επαφή 
με το χώρο, αντιλαμβάνεται την μερακλίδικη και προσεγμένη προσέγγιση στην μετατροπή 
της παλαιάς διατηρητέας αποθήκης 
σε δημιουργικό και φιλόξενο θεατρικό στέκι.
Με γούστο αλλά και σεβασμό στον επισκέπτη- θεατή,
με προσοχή στις ανάγκες μιας θεατρικής παράστασης και τους συντελεστές της, χωρίς περιττές φανφάρες, 
η επίλυση είναι υποδειγματική 
και στο εξωτερικό και στο εσωτερικό.












Το έργο "Οι αγνοούμενοι. Μια ενδιαφέρουσα ζωή" γράφτηκε το 2005 από τον Βασίλη Κατσικονούρη, 
που μάλιστα ήταν εκεί όταν πήγαμε, 
έχει σαφείς κοινωνικές και πολιτικές αναφορές, 
σε πρώτο τουλάχιστον επίπεδο, 
αλλά ακόμα ισχυρότερες ψυχολογικές και υπαρξιακές, όταν με δραματικό τρόπο, ισχυρά γεγονότα 
εισβάλουν βίαια σε στουρθοκαμηλίζουσες 
και επαναπαυμένες αστικές συμπεριφορές...








Μόλις τρεις ηθοποιοί, αξιόλογοι και ταλαντούχοι, 
η Αιμιλία Υψηλάντη, ο Αλέξανδρος Σταύρου και η Μαρία Τσαρούχα, μια συμπαθέστατη κοπέλα και πολύπλευρη καλλιτέχνιδα, την οποία γνώρισα μετά την παράσταση, με ένα λιτό σκηνικό 
και κάποια πετυχημένα οπτικοακουστικά θέματα,
(https://www.youtube.com/watch?v=ehToBz7zhqE)
που σημειολογικά έδειχναν κομβικά στοιχεία,  κατάφεραν μέσα από ανεπιτήδευτο παίξιμο, 
το ελάχιστο θα έλεγε κανείς, 
να δώσουν το πολύ, το βαρύ, το ουσιαστικό, 
αφού το έργο δεν χαϊδεύει αυτάκια...
Συγχαρητήρια!






Το κοινό ικανοποιητικό, μια κοπελιά δίπλα μας ενθουσιασμένη, άλλοι καθηλωμένοι στις θέσεις τους, για ώρα μετά το πέρας της παράστασης...







Συνιστώ ανεπιφύλακτα το δρώμενο που μόλις άρχισε να παίζεται και είναι βέβαιο πως με την πρώτη ευκαιρία θα ξαναβρεθώ στο θέατρο Αργώ.




ektorrr

ΘΕΑΤΡΟ ΣΤΟ ΨΥΧΙΚΟ

ΘΕΑΤΡΟ ΣΤΟ ΨΥΧΙΚΟ











Καμιά φορά από κει που δεν το περιμένεις έρχονται ευχάριστες εκπλήξεις...










Στο Πολιτιστικό Κέντρο Μπενετάτου ο Θεατρικός Όμιλος Ψυχικού ανέβασε την μουσική κωμωδία του Alfred Gehri  "Το έκτο πάτωμα".












Πρόκειται περί μίας πολυκατοικίας στο Παρίσι του μεσοπολέμου, όπου παρακολουθώντας την ζωή των μποέμ ενοίκων του έκτου ορόφου, μέσα από κωμική ματιά, κάνουμε ενδιαφέρουσες αναγωγές 
στο σήμερα και τα δικά μας...












Αφού τελείωσε η χορευτική δράση στην οποία συμμετέχω ανελλειπώς και ενθουσιωδώς τελευταία 
(θα αναφερθώ εκτενέστερα κάποια στιγμή),
απολαμβάνοντας τα κρασάκια μου εις τον ένδοξο καφενέ του πολιτιστικού κέντρου, μετά ευγενούς και πάντα ενδιαφέρουσας παρέας, έτυχε και γνώρισα από κοντά κάποιους από τους συμπαθείς συντελεστές του θεατρικού που θα λάμβανε χώρα σε λίγο και εφόσον ακυρώθηκε κάποια θέση, τυχερός γαρ, καθώς οι κρατήσεις θέσεων δεν είναι το δυνατό μου σημείο παρόλο που είχα ακούσει τα καλύτερα λόγια από φίλους που την είχαν δει, παρακολούθησα την παράσταση που βρήκα κι εγώ με τη σειρά μου ικανοποιητική για ερασιτεχνική ομάδα.











Κάποιους/ες  μάλιστα βρήκα ιδιαιτέρως ταλαντούχους/ες και εύχομαι κάθε επιτυχία στο μέλλον, 
όπως και συνέχεια της δράσης αυτής.





ektorrr

FORUM ΓΙΑ ΤΑ ΑΕΙΦΟΡΑ ΚΤΙΡΙΑ ΤΗΣ ΕΛΛΑΔΑΣ ΣΤΟ ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ

FORUM ΓΙΑ ΤΑ ΑΕΙΦΟΡΑ ΚΤΙΡΙΑ ΤΗΣ ΕΛΛΑΔΑΣ 
ΣΤΟ ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ







Ούτε ένας μήνας δεν πέρασε από το συνέδριο του ελληνικού τμήματος του Green Building Council (ΕLGBC) στο Μουσείο Ακρόπολης, το περιοδικό BUILDING GREEN διοργάνωσε στις 18/10/2014, Sustainability Forum στο Μέγαρο Μουσικής.









Έτσι λίγες ώρες μετά το προηγούμενο συνέδριο,
ξαναβρέθηκα στον ίδιο ακριβώς χώρο όπου και πάλι συγκεντρώθηκε αρκετός κόσμος από τις ένδοξες τάξεις αρχιτεκτόνων, κατασκευαστών και επιχειρηματιών μετά των τσιρακίων τους... 

Έτσι δεν μπορούσες να μην παρατηρήσεις εμφανείς διαφορές στην οργάνωση, που ξεκινούσαν από το ότι δεν υπήρχε καν χαρτί και μολύβι στο υλικό που μοιράστηκε (που κατ ουσίαν ήταν διαφημιστικό υλικό των χορηγών), σε αντίθεση με το προχθεσινό ευπαρουσίαστο σημειωματάριο.
Δεν είχε καν προβλεφθεί βεβαίωση συμμετοχής...

Οι χρόνοι όχι απλώς ξέφυγαν, αλλά από την πρώτη στιγμή χάθηκε η μπάλα και παρά τις μαγκίτσες της συνέχειας για συμμάζεμα, οι προσπάθειες έπεσαν στο κενό, δημιουργώντας μόνο δυσαρέσκεια...
(Το ωραίο ήταν ότι στο πρόγραμμα γράφανε πχ ότι 13:32 θα τελειώσει το πρώτο μέρος κι όχι μόνο δεν πετυχαίνανε τα λεπτά αλλά πέφτανε κι ώρες όξω...)







Από την πρώτη στιγμή υπήρξε η πρόθεση τεχνολογικών εντυπωσιασμών με ερωτήσεις που έκανε το κοινό μέσω "έξυπνων" κινητών και συνεχείς συνδέσεις με συμμετέχοντες από Βέλγιο, Βουλγαρία, και...Ιαπωνία!!















Και πάλι οι ξένοι σύνεδροι είχαν την τιμητική τους αφού τα ελάχιστα πραγματικά πράσινα κτίρια της Ψωροκώσταινας είναι κυρίως ξένων πολυεθνικών 
που κατά κανόνα πιστοποιούν τα κτίρια τους.









Έτσι λοιπόν, στην πρώτη ενότητα παρουσιάστηκε το γενικό πλαίσιο για την αειφορία, τα πράσινα κτίρια και τις μεθόδους πιστοποίησης των κτιρίων αυτών, αλλά και των χαρτοφυλακίων ακινήτων (!!), καθώς και το καθεστώς που επικρατεί σε άλλες χώρες.









 Στη δεύτερη ενότητα παρουσιάστηκαν μάλλον όλα τα πιστοποιημένα κτίρια στην Ελλάδα, από τους εκπροσώπους των πολυεθνικών που δεν έχαναν ευκαιρία για να γλείψουν τους εργοδότες τους...
Έκαναν δε φιλότιμες προσπάθειες να πείσουν ότι το να πιστοποιήσεις ένα κτίριο στους αγγλοαμερικάνικους φορείς πιστοποίησης, διότι μόνο αυτοί υπάρχουν προς το παρόν εδώ, δεν στοιχίζει και πολύ, 
πράγμα απολύτως ψευδές...









Σαν αρχιτέκτονας λέω εδώ με τον πιο επίσημο τρόπο ότι μια πιστοποιημένη κουράδα δεν παύει να είναι κουράδα, θέλοντας να δηλώσω με σαφήνεια ότι ένα πιστοποιημένο κτίριο δεν σημαίνει ντε και καλά 
ότι έχει κι αρχιτεκτονικό ενδιαφέρον, 
όπως επίσης θέλω να τονίσω πως μια καλή αρχιτεκτονική δεν έχει ανάγκη πιστοποίησης, 
επειδή κάτι φιόγκοι τρέφονται από αυτό...








Καθώς μέχρι την τρίτη και τελευταία ενότητα είχε ξεφύγει δυο ώρες ο χρόνος, έπρεπε να φύγω "γιατί έχουμε και δουλειές" κι έτσι έχασα τις τοποθετήσεις των μεγαλοεπενδυτών ακινήτων, θυγατρικές τραπεζών κλπ, που μερικές φορές αξίζει ν' ακούει κανείς, για να "κόψει" που την πάνε τη βαλίτσα...
Ας όψεται...γλίτωσα την αναγούλα...







Φυσικά δεν περίμενε κανείς τους προχθεσινούς μεζέδες, αλλά το να παραβιάζεις κατάφωρα τους χρόνους κι οι συμμετέχοντες να ψοφάνε της πείνας, είναι κατ ελάχιστον αγενές...
Καφεδάκι και βουτηματάκι, όποιος προλάβει, κι αν δεν είχες φάει γερό πρωινό, φάε κάνα ούμπαλο των διοργανωτών, μπας και τη βγάλεις όλη μέρα...










ΒΑΘΜΟΛΟΓΙΑ



Οργάνωση  : Μάπα
Παρουσιάσεις  : Μετριότητες, ευλογάμε τα γένια μας
Παρουσίες  : Αν εξαιρέσεις κάτι κόρακες, νταξ...
Χώρος  : Οκ

Συνολικά  : Ας σφυρίξουμε με αδιαφορία...






ektorrr

ΑΝΘΡΩΠΟΣ-ΚΕΛΥΦΟΣ-ΜΕΛΛΟΝ. ΣΥΝΕΔΡΙΟ ΣΤΟ ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ.

ΑΝΘΡΩΠΟΣ-ΚΕΛΥΦΟΣ-ΜΕΛΛΟΝ. 
ΣΥΝΕΔΡΙΟ ΣΤΟ ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ












Στις 16/10/2014 συμμετείχα στις εργασίες του συνεδρίου με τον ενδιαφέροντα τίτλο : 
που οργανώθηκε από ισχυρούς επιχειρηματικούς ομίλους στο χώρο του αλουμινίου 
και είχε πολύ εστιασμένους στόχους, 
τους οποίους μάλλον έφερε εις πέρας επιτυχώς...











Τεχνολογικές, αισθητικές και νομοθετικές τάσεις για το κτιριακό κέλυφος ήταν το αντικείμενο, 
 με την υποστήριξη του τμήματος Αττικής του συλλόγου Αρχιτεκτόνων,  (Σ.Α.Δ.Α.Σ.-Π.Ε.Α.), καθώς και του Ελληνικού Ινστιτούτου Αρχιτεκτονικής
(Ε.Ι.Α.), του οποίου μάλιστα ο πρόεδρος 
Ηλίας Κωνσταντόπουλος , Αρχιτέκτων και Καθηγητής 
στο Πανεπιστήμιο της Πάτρας, έκανε μια πολύ ενδιαφέρουσα παρουσίαση περί κελυφών. 










Οι εισηγήσεις, κυρίως ξένοι ομιλητές, ήταν ιδιαιτέρως κατατοπιστικές και μέσα στα πλαίσια του θεματικών ενοτήτων, που λόγω της επιστημονικής τους ιδιαιτερότητας και ορολογίας δεν βοηθούσαν την μετάφραση που κάποιες φορές ήταν άθλια...










Ισχυρή ενημέρωση με μελετητικές και κατασκευαστικές επεξηγήσεις, για μεγάλα έργα παγκοσμίου φήμης, τεχνολογικά εντυπωσιακά, 
που αμφιβάλλω ευθέως 
για το κατά πόσο σέβονται τον άνθρωπο 
(όπου ήταν και το πρώτο από τα τρία ζητήματα που έθετε ο τίτλος του συνεδρίου), 
καθώς και τον λόγο για το οποίο 
η ελληνική αρχιτεκτονική έγινε διάσημη, 
την ανθρώπινη κλίμακα ...










Το δεύτερο ζητούμενο, το θέμα του κελύφους, 
ήταν αυτό που πραγματικά κέρδισε τις εντυπώσεις, 
όπως επίσης και το νομοθετικό περιβάλλον γύρω από αυτά τα θέματα, καθώς τα περιβαλλοντικά ζητήματα και τα αειφόρα κτίρια κερδίζουν συνεχώς έδαφος στην παγκοσμιοποιημένη πια πραγματικότητα...

Ψιλογαργάρα φυσικά έγινε το πόσο ενεργοβόρες είναι οι βιομηχανίες αλουμινίου και πολύ περισσότερο φυσικά τι απόβλητα έχουν...










Το τρίτο θέμα του τίτλου, το μέλλον, κατά την ταπεινή μου γνώμη, μάλλον ευνοεί τα κελύφη παρά τον άνθρωπο, παρότι όλα αυτά τα κοσμοϊστορικά γίνονται εξ ονόματός του... Ευτυχώς που υπάρχουν και κάποιες περιπτώσεις που τα μεγέθη υποτάσσονται στις ανθρώπινες διαστάσεις κι έτσι υπάρχει ελπίς...



















Οι χώροι του Μεγάρου Μουσικής, έτοιμοι για τέτοιες δράσεις, η προσέλευση καλή, η οργάνωση και το υλικό που μας μοιράστηκε προσεγμένα, το φαγητό και η εξυπηρέτηση πολύ καλή... 
Αν εξαιρέσει κανείς το ότι ο χρόνος πάλι ξέφυγε, 
ως συνήθως, και αναγκάστηκα να φύγω προ των συμπερασμάτων του κλεισίματος και μιας κλήρωσης για την μπιενάλε της Βενετίας το 2016 (που δεν ξέρω αν κέρδισα), οι εντυπώσεις του συνεδρίου 
ήταν θετικές.

















Στα θετικά επίσης καταλογίζω το ότι μας δόθηκε έντυπο αξιολόγησης αφού υπάρχει πρόθεση συνέχειας των δράσεων με σωστές προδιαγραφές...







ΒΑΘΜΟΛΟΓΙΑ


Οργάνωση  :  Πολύ καλή
Παρουσιάσεις  : Καλές έως και πολύ καλές
Παρουσίες  : Μια χαρά
Χώρος : Ότι πρέπει

Συνολικά  : Πολύ καλά 





ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ

Στις 26/5/2015, στο Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης στο Κολωνάκι, έγινε εξειδικευμένο σεμινάριο με θέμα :

"ΒΑΦΙΚΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΑΕΡΙΖΟΜΕΝΕΣ ΠΡΟΣΟΨΕΙΣ"




ektorrr

Κυριακή, 12 Οκτωβρίου 2014

ΓΙΩΡΓΟΣ ΖΟΓΓΟΛΟΠΟΥΛΟΣ - ΥΠΑΙΘΡΙΑ ΓΛΥΠΤΟΘΗΚΗ ΨΥΧΙΚΟΥ

 ΓΙΩΡΓΟΣ ΖΟΓΓΟΛΟΠΟΥΛΟΣ  - 

ΥΠΑΙΘΡΙΑ ΓΛΥΠΤΟΘΗΚΗ ΨΥΧΙΚΟΥ





"Ο καλλιτέχνης δεν ήρθε στη ζωή αυτή για να πετύχει.
Ήρθε για να καεί, για να μάθει, για να μιλήσει ως ανταποκριτής της φωτιάς. 
Ο καλλιτέχνης είναι ένα φύλλο χαρτί που πέφτει στη φωτιά, καίγεται, αλλά η λευκότητά του ζει αιώνια..."





Γιώργος Ζογγολόπουλος (1903[?]-2004).
Υποστηρίζεται ότι ενώ ήταν γραμμένος στα μητρώα αρρένων ως γεννημένος το 1903, είχε γεννηθεί το 1902, στοιχείο που μάλλον θεωρούσε ότι τον βόλευε κρύβοντας κατιτίς ηλικιακά.






Ακόμα και να μην έχει ακούσει κανείς το όνομα του Γιώργου Ζογγολόπουλου, είναι δύσκολο να μην έχει δει κάποιο από τα μεγάλης κλίμακας έργα του, 
που δεκαετίες τώρα κοσμούν φορτισμένους σημειολογικά τόπους, ιστορικές τοποθεσίες, δημόσιους χώρους, πλατείες, σημαντικά κτίρια, 
όχι μόνο στην Ελλάδα αλλά και στο εξωτερικό, Αθήνα, Θεσσαλονίκη, Ζάλογγο, Κρήτη Δελφοί, Βρυξέλλες, Παρίσι, Βερολίνο [...],  
καθώς ο σπουδαίος αυτός καλλιτέχνης έχει σαρώσει τα βραβεία σε αναρίθμητους διαγωνισμούς και 
παρόλο που οι γελοίες διοικήσεις αυτής της χώρας συνηθίζουν να αδικούν κατάφωρα τους διακριθέντες, το άστρο του Ζογγολόπουλου ήταν πολύ φωτεινό για τα μούτρα τους, αφού οι διακρίσεις που κέρδιζε 
με το σπαθί του, κάθε τόσο, δεν άφηναν τελικά 
πολλά περιθώρια, για τις γνωστές αηδίες...





Κενό και Σφαίρα





Ο Γιώργος Ζογγολόπουλος δεν ήταν απλά μεγάλος καλλιτέχνης. Ανεπιτήδευτος, αγωνιστής, ιδεολόγος, αφιλοκερδής, με σπάνια απλότητα , ένας ωραίος άνθρωπος... Έζησε επικεντρωμένος στην Τέχνη, συχνά δύσκολα, χωρίς φανφάρες, ακόμα και τις ώρες της αναγνώρισης... Υπόδειγμα!









Καταγόμενος από αστική οικογένεια νομικών, 
που δεν ενθάρρυνε ποτέ το ταλέντο του στο σχέδιο, ούτε την επαγγελματική του ενασχόληση 
με την Τέχνη, 
από νωρίς επέλεξε τον ιδιαίτερο και δύσβατο 
δρόμο του καλλιτέχνη, μάλιστα καθόλου παθητικά...









Γιώργος Ζογγολόπουλος, 
πορτραίτο από τον Κ. Ηλιάδη, 1923.






Στα τέλη της δεκαετίας του ΄20, φοιτητής της Ανωτάτης Σχολής Καλών Τεχνών της Αθήνας, εκφράζει με μαχητικότητα τη γνώμη του, ως γνήσιος ιδεολόγος, συγκρούστηκε με το κατεστημένο, 
για την ανάγκη εκσυγχρονισμού και αναδιοργάνωσης της διδασκαλίας, καθώς και την ανάγκη αύξησης του προϋπολογισμού της σχολής.
Η πολεμική του στην αρτηριοσκληρωτική λογική της εποχής, καθώς και η συμμετοχή του σε κατάληψη της σχολής, του στοιχίζουν την αποβολή του, 
για ένα έτος (!), ενώ για την επανένταξή του στην ακαδημαϊκή κοινότητα, χρειάστηκε η μεσολάβηση 
του ποιητή Ιωάννη Γρυπάρη!!
Μια επιτυχία της τότε εποχής είναι ότι μαζί με μια ομάδα φοιτητών της εποχής, συνέβαλλαν στο να γίνει καθηγητής της σχολής ο Κων/νος Παρθένης... 





"καπνοδόχοι-φακοί", 1990, γκαλερί Jean Bernier
Από την δεκαετία του ΄70 ο Ζογγολόπουλος χρησιμοποιεί μεγεθυντικούς φακούς μεγάλων διαστάσεων τους οποίους κατασκευάζει και φέρνει από την Γαλλία 
και τους τοποθετεί μπροστά από τις γλυπτικές του συνθέσεις. 
Ο φακός δημιουργεί ένα οπτικό παιχνίδισμα, καθώς ο καλλιτέχνης προσκαλεί 
τον θεατή, να εξετάσει το αντικείμενο που μεγεθύνεται.












Η ικανότητα του Ζογγολόπουλου στο σχέδιο από την νεαρή του ηλικία, τον έφερε σε επαφή με την Αρχιτεκτονική και γνωστούς αρχιτέκτονες, όπως ο Ακαδημαϊκός Αναστάσιος Ορλάνδος, του οποίου υπήρξε βοηθός στην Τεχνική Υπηρεσία του Υπουργείου Παιδείας, στη Διεύθυνση Αναστηλώσεως Αρχαίων και Βυζαντινών Μνημείων, όπου και πραγματοποίησε μελέτες για ναούς και τέμπλα.





1ο Δημοτικό Σχολείο Κηφισιάς.
Σχεδιάστηκε και μελετήθηκε από τον Γ. Ζογγολόπουλο το 1931 !! 














Αργότερα (1930-1938) και πάλι στο Υπουργείο Παιδείας, διορισμένος ως διακοσμητής, στο Γραφείο Μελετών Νέων Σχολικών Κτιρίων και Πόλεων, 
με επικεφαλής τον αρχιτέκτονα Νικόλαο Μητσάκη, μελέτησε σχολικά κτίρια, ναούς και μουσεία και μάλιστα σε κάποιες περιπτώσεις, υπογράφει σχέδια, 
που ο ίδιος έχει εκπονήσει και τελειοποιήσει, 
αν και τυπικά δεν έχει τα προσόντα...

Το 1933-34 διδάσκει σχέδιο στη Σιβιτανίδειο Σχολή Τεχνών και Επαγγελμάτων.

Την περίοδο εκείνη, εκτός των προαναφερθέντων, συνεργάστηκε στενά με φίλους, παλαιούς και νέους, καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες, εμβληματικές μορφές τότε και τα χρόνια που θα ακολουθούσαν, 
όπως οι Πάτροκλος Καραντινός, Δημήτρης Πικιώνης, Σπύρος Παπαλουκάς, Φώτης Κόντογλου, 
Νίκος Χατζηκυριάκος Γκίκας κ.α.







"σε μια προσπάθεια να ξεπεράσουμε αυτό που αντιλαμβανόμασταν ότι ήταν ένας στείρος ακαδημαϊσμός", έλεγε...







"Δελφοί", αφαιρετικό ορειχάλκινο γλυπτό, 1964, 
Η γεωμετρική αυτή σύνθεση βρίσκεται απέναντι από την Εθνική Πινακοθήκη 
από το 1989. Εκείνη την περίοδο ο καλλιτέχνης δημιουργεί μια ενότητα ορειχάλκινων έργων, με καθαρή αρχιτεκτονική δομή, με πλάκες που επεξεργάζονται εφαρμόζοντας την μέθοδο της οξυγονοκόλλησης.











Το 1946 εκλέγεται Αντιπρόεδρος του Καλλιτεχνικού Επαγγελματικού Επιμελητηρίου και Πρόεδρος των Ελλήνων Γλυπτών.

To 1949 με υποτροφία της Γαλλικής κυβέρνησης κάνει σπουδές στο εργαστήριο του Marchel Gimond και για να παρατείνει τη διαμονή του στο Παρίσι συνεργάζεται με το αρχιτεκτονικό γραφείο του Joseph-Rene Binet.

Το 1952-53 με υποτροφία του Ι.Κ.Υ. πηγαίνει στην Ιταλία (Ρώμη, Μιλάνο, Φλωρεντία, Πιστόια) μαθαίνει τις τεχνικές της χαλκοχυτικής και έρχεται σε επαφή μ το έργο του Marino Marini.

To 1957 γίνεται μέλος της εξεταστικής επιτροπής του διαγωνισμού του Ιδρύματος Κρατικών Υποτροφιών (Ι.Κ.Υ.) για την αποστολή υποτροφιών στο εξωτερικό, θέση που κατείχε ως το 1959.

Ήταν ενεργό μέλος καλλιτεχνικών ομάδων όπως η Ομάδα Τέχνης, ο Σύνδεσμος Ελλήνων Καλλιτεχνών, η Ομάδα Στάθμη, η Ομάδα Τομή, η Ομάδα για την Επικοινωνία και Εκπαίδευση την Τέχνη συμμετέχοντας σε εκθέσεις και συναντήσεις των ομάδων αυτών.
Στην περίοδο της χούντας (1967-1974), δεν παίρνει μέρος σε καμία καλλιτεχνική έκθεση στην Ελλάδα.

Το 1977, ο τότε υπουργός Πολιτισμού Κων/νος Τρυπάνης εγκρίνει την συνταξιοδότησή του για τις "εξαιρετικές του υπηρεσίες".





"Ασπίδα", 1989, Πολιτιστικό Κέντρο Δελφών.







Σαν αρχιτέκτονας θεωρώ πως έχω υποχρέωση να τιμήσω εδώ την ενασχόληση του Γιώργου Ζογγολόπουλου με το σχεδιασμό και τον χώρο 
σε δύσκολα χρόνια, γνωρίζοντας από πρώτο χέρι 
τις αθλιότητες άλλων με "τυπικά προσόντα" 
που ακολούθησαν και κατάφεραν να κάνουν 
ένα σωρό γυφτιές, με σαφώς πιο άνετες συνθήκες...

Ξεχωρίζω κάποιες από τις πολλές βραβεύσεις του καλλιτέχνη, λόγω της ισχυρής τους σχέσης 
με την αρχιτεκτονική και τους αρχιτέκτονες, 
χωρίς να θέλω να υποβιβάσω τις υπόλοιπες 
που δεν γνωρίζω καν, αν τα βιογραφικά 
που είναι γνωστά, τις αναφέρουν όλες...

Το 1952 σε συνεργασία με τον αρχιτέκτονα Πάτροκλο Καραντινό κερδίζουν το πρώτο βραβείο σε αρχιτεκτονικό διαγωνισμό για μια εκκλησία 1000 ατόμων.
Το 1954, σε επόμενη συνεργασία τους, κερδίζουν το πρώτο βραβείο για το μνημείο Ζαλόγγου.





Ζάλογγο, η σχέση του έργου με το χώρο, την Πίνδο, το Ιόνιο, 
έχει την άμεση παραπομπή σε αυτό που είναι η Ελλάδα και η Ιστορία της. 
Όσοι κατάφεραν να το επισκεφθούν, μιλάνε γι αυτό με σεβασμό και δέος, 
ενώ ο καθένας για τους δικούς του λόγους, όποτε βρεθεί ευκαιρία, το ξαναεπισκέπτεται. Κάποια κυρία με μια έντονη τομή από εγχείρηση καρδιάς, με κόπο καταφέρνει να ξανανέβει, ενώ άλλη, με ωραία φωνή, τραγουδάει δημοτικά, γιατί αυτό της βγαίνει φυσικά...




Το μνημείο του Ζαλόγγου είναι από τα πιο χαρακτηριστικά έργα του Ζογγολόπουλου σε δημόσιο χώρο. Ξεκίνησε το 1954 και τελείωσε 6 χρόνια αργότερα, παρουσιάζοντας πολλές κατασκευαστικές δυσκολίες, καθώς οι περίπου 4.500 ασβεστολιθικοί όγκοι που χρειάστηκαν για την κατασκευή του, μεταφέρθηκαν από απόσταση 160 χιλιομέτρων και λαξεύτηκαν επιτόπου, ενώ η χρηματοδότηση του μνημείου στηρίχτηκε οικονομικά σε δύο πανελλήνιους μαθητικούς εράνους. Έξι αφαιρετικές γυναικείες φιγούρες που σέρνουν τον ομώνυμο χορό, σε 18 μέτρα μήκος και με 15 μέτρα ύψος, είναι ορατές από 25 χιλιόμετρα !! Η δημιουργία του υπερφυσικού αυτού μνημείου ήταν η αφορμή για την κατανόηση σε βάθος ότι το κενό και πλήρες ίσον ένα !!








Η ένταξη του κενού στο πλήρες.
Από την κάτοψη του έργου, φαίνεται η  μουσική κίνηση του χορού, 
ενώ από μακρυά, έχει κανείς την αίσθηση, ότι οι γυναίκες πέφτουν στο κενό !!








Το «Ζάλoγγο» έργο του Γιώργου Ζογγολόπουλου στον κήπο του Προεδρικού Μεγάρου. Ο κήπος καταλαμβάνει έκταση 25 στρεμμάτων και εδώ βρισκόταν ο λαχανόκηπος των Ανακτόρων. Σχεδιάστηκε μαζί με το υπόλοιπο κτίριο το 1897 με φυτά της ελληνικής χλωρίδας.






Το 1958 σε συνεργασία με τον αρχιτέκτονα Κ. Μπίτσιο
κέρδισαν το πρώτο βραβείο για την διαμόρφωση της πλατείας Ομονοίας. 
Το γλυπτό ποτέ δεν τοποθετήθηκε...















Το 1959 κέρδισε δεύτερο βραβείο σε αρχιτεκτονικό διαγωνισμό για σχολικό συγκρότημα στην Αγία Παρασκευή.




Η πρόταση του Ζογγολόπουλου για την πλατεία Κλαυθμώνος, 
το έργο χωρίς τίτλο, που κέρδισε το πρώτο βραβείο.






Το 1981 συνεργάζεται με τον αρχιτέκτονα Αλέξανδρο Τομπάζη στον διαγωνισμό για την διαμόρφωση της πλατείας Κλαυθμώνος και κερδίζουν το πρώτο βραβείο.

Το 1983-1986 συνεργάζονται για δεύτερη φορά, 
για τη δημιουργία του Μνημείου Εθνικής Αντίστασης Γοργοποτάμου, με μια ηχοκινητική πρόταση, κερδίζουν και πάλι το πρώτο βραβείο.
Απ ότι φαίνεται η πρόταση δεν κρίθηκε τόσο αριστερή όσο τα μούτρα κάποιων "ειδικών" του καλλιτεχνικού επιμελητηρίου για να υλοποιηθεί, παρά την νίκη της...

Το 1990 συνεργάζονται για τρίτη φορά, 
κερδίζοντας και πάλι το πρώτο βραβείο 
για το Μνημείο της Μάχης της Κρήτης.

Καμία από τις 3 αυτές προτάσεις-διακρίσεις δεν υλοποιήθηκε...







Μακέτα του έργου που κέρδισε το πρώτο βραβείο για το Μνημείο Εθνικής Αντίστασης στο Γοργοπόταμο, 1986.
Οι πλάκες από ανοξείδωτο χάλυβα λειτουργούσαν σαν σήμαντρα μοναστηριών.
Το βραβευμένο έργο δεν κατασκευάστηκε ποτέ σε μεγάλη κλίμακα 
ούτε τοποθετήθηκε ποτέ.









Από την σχέση του με την Αρχιτεκτονική ο Ζογγολόπουλος θεωρούσε ότι δεν νοείται μεγάλη γλυπτική, χωρίς να έχει μέσα της αρχιτεκτονική.
Αντιμετώπιζε το γλυπτό σαν αρχιτεκτόνημα, 
αρχικά δουλεύοντας το σε μικρότερη κλίμακα, δίνοντας σημασία στην ένταξή του στο χώρο, 
στο μέτρο, στις αναλογίες, 
αλλά και στην ζωή του στο χρόνο.
Όπως οι περισσότεροι αρχιτέκτονες, συνεργαζόταν με ειδικούς μηχανικούς και τεχνικούς επιστήμονες 
για την κατασκευή, την άρτια επίλυση λεπτομερειών και την λειτουργικότητα των έργων του.












"...Σήμερα η γλυπτική τείνει με τις μεγάλες κατασκευές, με Αρχιτεκτονική. Γιατί δε μπορεί να νοείται μεγάλη γλυπτική χωρίς Αρχιτεκτονική μέσα.
Όταν βλέπεις ένα έργο με έναν ορισμένο ρυθμό,
σε πάει κάπου, ακόμα και ηχητικά αν θέλεις...
ερμηνεύεται ενστικτωδώς μέσα σου.
Όχι, δεν είναι γραμμένα σε γραφή μουσική, όχι.
Τα κίνητρα που σου δίνει το έργο μπορούν να ηχούν σαν μουσική..."





Η ΩΡΑΙΑ ΕΛΕΝΗ





η Ελένη Πασχαλίδου - Ζογγολοπούλου, (1909-1992).



To 1933, o Zoγγολόπουλος γνωρίζει την "αδερφή ψυχή", την Ελένη Πασχαλίδου, κατόπιν και Ζογγολοπούλου, φοιτήτρια τότε του Κων/νου Παρθένη, αδελφή της Αλεξάνδρας Πασχαλίδου - Μωρέτη, που αναφέρεται μάλιστα ως έβδομη κατά σειρά Ελληνίδα Αρχιτέκτων, η οποία είπε γι αυτούς :
"Δεν θέλησαν να έχουν παιδιά γι να μην τα ταλαιπωρήσουν με τη φτώχεια τους και τον μποέμικο τρόπο της ζωή τους, αλλά και για να μπορούν να δουλεύουν απερίσπαστοι στην τέχνη τους"...


















Το 1937 πήγαν μαζί στο πρώτο του ταξίδι στο Παρίσι, για να παρακολουθήσουν τη Διεθνή Έκθεση 
-όπου μάλιστα η Ελένη λάμβανε μέρος και διακρίθηκε κερδίζοντας το αργυρό μετάλλιο- 
και την έκθεση έργων του Γκρέκο. 
Εκεί ήρθε για πρώτη φορά σε επαφή με το έργο του Auguste Rodin, το οποίο στην Αθήνα την εποχή εκείνη, ήταν γνωστό μόνο μέσα από τα βιβλία, 
καθώς και με το έργο του Charles Despiau.
Στη Διεθνή Έκθεση εντυπωσιάστηκε από το λιτό ισπανικό περίπτερο και όπως χαρακτηριστικά 
διηγείται : 




"...στο σύνολό του σε προετοίμαζε για το μεγάλο σοκ, τη Guernica, που έπειτα από σειρά σχεδίων έβγαλε στο φως ο Πικάσο..."






Το ζεύγος Ζογγολόπουλου με την αδελφή της Ελένης, 
Αλεξάνδρα Πασχαλίδου-Μωρέτη, στην Βενετία το 1976.








H Eλένη, Μικρασιάτισσα, από εύπορη αστική οικογένεια της Κωνσταντινούπολης, βαθιά μυημένη στις τέχνες και τα γράμματα από το οικογενειακό της περιβάλλον, πνεύμα εξίσου ανήσυχο 
και ταγμένο στην Τέχνη, όπως ο Ζογγολόπουλος, 
είναι αυτή που θα συμπορευτεί μαζί του σε σπουδές, εκπαιδευτικά ταξίδια, συνέδρια και εκθέσεις, ενώ θα αποτελέσει έμπνευση, στήριγμα και αυστηρό κριτή, στην εξέλιξη της πορείας του έργου του. 
Κάποιες φορές συναντάμε πρώτα σε δικά της έργα, στοιχεία που αργότερα αναδεικνύονται έντονα στα έργα του Ζογγολόπουλου, όπως οι ομπρέλες, σε έργο της, του 1970, με τίτλο "βροχή στη Βενετία"...













Ο Ζογγολόπουλος δεν πίστευε ότι το έργο και η έμπνευση έρχεται με επιφοίτηση...




"...Η έμπνευση είναι μια αφορμή, δεν είναι τίποτα άλλο. Βλέπεις ένα έργο και από αυτό δημιουργείς εσύ ένα άλλο. 
Εμένα γι αυτό μου αρέσει αυτό που κάνω. 
Γιατί δεν νοιώθω μόνος. Υπάρχουν κι άλλοι γι αυτό υπάρχω. Αυτοί είναι η αφορμή μου. 
Δεν πιστεύω σε ότι έρχεται από τον ουρανό, αλλά σε ότι είναι πλάι μου 
και κινείται μαζί με μένα..."





Το ζευγάρι το 1938 






"...Στην εποχή μας η τέχνη είναι γεμάτη αντιφάσεις.
Όσο για την επίδραση, που μερικοί λένε δεν επηρεάζομαι ή ψέματα λένε ή δεν καταλαβαίνουν τα πράγματα. Όλοι επηρεάζονται. Η τέχνη δε βγαίνει μόνη της βγαίνει από κάπου αλλού, 
από κάποιον άλλο,δηλαδή δεν είμαστε μόνοι. 
Δεν υπάρχουμε μόνοι, πως το θες?..."











Το 1938, χρονιά που κατόπιν επίμονης προτροπής και ενθάρρυνσης της Ελένης, ο Ζογγολόπουλος εγκαταλείπει το σίγουρο μισθουλάκι των 5.500 δραχμών στο Υπουργείο Παιδείας για να αφοσιωθεί ολοκληρωτικά στην τέχνη του. 
Η απόφαση αυτή, απόφαση ζωής, εν όψει κατοχής, 
τους έφερε πολλές στερήσεις και κακουχίες. 

Ο Γιώργος, κάποια στιγμή εκείνα τα δύσκολα χρόνια, που επιμελώς απέφευγε να αναφερθεί έκτοτε, αντάλλαξε το σακάκι του για μια κονσέρβα φαγητού, που θα εξασφάλιζε την επιβίωσή τους. 

Είναι επίσης γνωστό, ότι εκείνη την περίοδο, 
ο Ζογγολόπουλος, 
αποδεικνύοντας για μια ακόμα φορά την αξία του,
 σκέφτηκε και πρότεινε στη Στέγη Γραμμάτων και Τεχνών, ένα συσσίτιο για τους καλλιτέχνες...

Από το 1927 άλλωστε, που ήταν και η πρώτη του συμμετοχή σε ομαδική έκθεση, που πραγματοποιήθηκε στο σπίτι του λόγιου Νίκου Βέλμου, χώρο που στέγασε το "Άσυλο Τέχνης", συμμετείχε αφιλοκερδώς, για φιλανθρωπικούς σκοπούς...









Βουδαπέστη
Οι όποιες υλικές απολαβές, γίνονταν υλικά για την επόμενη δουλειά ή επιμορφωτικά ταξίδια...








Λίγο πριν ξεσπάσει ο δεύτερος παγκόσμιος πόλεμος, αποκτούν το οικόπεδο του Ψυχικού, που θα ζήσουν και θα δουλέψουν όλη τη ζωή τους και σήμερα στεγάζεται το Ίδρυμα Γεωργίου Ζογγολόπουλου,
που δημιουργήθηκε το Φεβρουάριο του 2004, από τον ίδιο το Ζογγολόπουλο, λίγο πριν το θάνατό του, 
ως κοινωφελής, μη κερδοσκοπικός οργανισμός, κατέχοντας τα έργα των δύο καλλιτεχνών, 
καθώς και τα δικαιώματα αναπαραγωγής τους.





Ψυχικό, 1987.











Το 1977, η αντιπαροχή των διαμερισμάτων που χτίστηκε στη θέση της παλιάς μονοκατοικίας τους στο Ψυχικό, κάποιοι παλαιοί κάτοικοι την θυμούνται, 
τους δίνει τη δυνατότητα να αποκτήσουν ένα μικρό ατελιέ στο Παρίσι, όπου θα διαμένουν τους μισούς μήνες του έτους, παρακολουθώντας και συμμετέχοντας στα διεθνή εικαστικά δρώμενα.

Η Ελένη και ο Γιώργος μένουν αχώριστοι για σχεδόν 60 χρόνια, ενώ εκείνος σε προχωρημένη ηλικία εκμυστηρεύεται ότι 




" ...η Ελένη υπήρξε ότι πολυτιμότερο είχα στον κόσμο."





O Γιώργος Ζογγολόπουλος στο σπίτι του στο Ψυχικό










Ο Γιώργος Ζογγολόπουλος είναι διεθνώς καταξιωμένος ως γλύπτης, όμως λιγότερο γνωστό είναι το επίσης πλούσιο ζωγραφικό του έργο. Παράλληλα με την γλυπτική, δεν σταματά να ζωγραφίζει, ενώ η εξέλιξη που έχει από την παραστατικότητα στην αφαίρεση, είναι φανερή και στην ζωγραφική του.
Ανάμεσα στα ζωγραφικά του έργα, θα ανακαλύψει κανείς τη ζωγραφική αποτύπωση των θεμάτων που τον απασχολούν και στην γλυπτική του, όπως βασικά γεωμετρικά σχήματα, κύκλοι, τετράγωνα, ευθείες 
αλλά και ομπρέλες, φακοί, αυγά, καμινάδες...









Το ατελιέ του καλλιτέχνη στο Ψυχικό.










ΠΛΑΤΕΙΑ "ΓΙΩΡΓΟΥ ΖΟΓΓΟΛΟΠΟΥΛΟΥ" - ΥΠΑΙΘΡΙΑ ΓΛΥΠΤΟΘΗΚΗ ΨΥΧΙΚΟΥ



Προπολεμικός δημότης Ψυχικού λοιπόν ο Γιώργος Ζογγολόπουλος... Πολύ πριν πλακώσει η νεοπλουτίλα με την αρχοντογυφτιά που συνήθως την συνοδεύει...
Τιμώντας τον σπουδαίο καλλιτέχνη, ο Δήμος στον οποίο έζησε και δημιούργησε, έδωσε στην κοντινή με την κατοικία - εργαστήριο του πλατεία, το όνομά του και τον Οκτώβριο του 2010 εγκαινιάστηκε εκεί 
η Υπαίθρια Γλυπτοθήκη Ψυχικού, 
μοναδική παρακαλώ στην Ελλάδα!!





Οι υπεύθυνοι του Ιδρύματος επί το έργον!!




Τα 5 έργα που τοποθετήθηκαν στην πλατεία, σε συνεργασία με το Ίδρυμα Γεωργίου Ζογγολόπουλου και άλλο ένα από τη Συλλογή Ζαχαρία Πορταλάκη, 
σε συνδυασμό με ένα ακόμα που το 1998 ο Δήμος είχε τοποθετήσει στην Λ. Κηφισίας. 
Τέλος, το 2012 τοποθετήθηκε στην κεντρική υπηρεσία των Γενικών Αρχείων του Κράτους που βρίσκονται επίσης στο Ψυχικό, (8 έργα στο σύνολο), 
μπορεί κανείς να παρακολουθήσει σημαντικούς σταθμούς στην εξελικτική πορεία της ζωής και 
του έργου του καλλιτέχνη στο χρόνο... 

Όσο πιο μυημένος στη σύγχρονη τέχνη είναι ο επισκέπτης, τόσο περισσότερο μπορεί να διαπιστώσει το μεγαλείο του Γιώργου Ζογγολόπουλου, 
αφού μέσα από το έργο 8(!!) δεκαετιών, 
παρελαύνει από μπροστά μας μια απίστευτη πληροφορία ρευμάτων και επιρροών όλης της ανατρεπτικής, σε σχέση με το παρελθόν, 
τέχνης του 20ου αιώνα και φυσικά οι μετέπειτα επιρροές της στο μέλλον...











Ο δήμος Φιλοθέης-Ψυχικού σε συνεργασία με το Ίδρυμα Γεωργίου Ζογγολόπουλου την πρώτη Κυριακή κάθε μήνα, διοργανώνουν ξενάγηση στην Υπαίθρια Γλυπτοθήκη Ψυχικού, όπου βρέθηκα κι εγώ 
στις 5/10/14 και στις 2/11/14. 

Ο μεγάλος καλλιτέχνης πίστευε ακράδαντα πως 
τα έργα δεν πρέπει να βρίσκονται μόνο στα μουσεία, 
αλλά κυρίως στους δημόσιους υπαίθριους χώρους, 
επειδή η τέχνη πρέπει να είναι προσιτή σε όλους.












ΤΑ ΕΡΓΑ 




"Η καλλιέργεια του ματιού είναι πολύ μακρά διαδικασία και δύσκολη. Έτσι είναι όμως. Πρέπει να μπεις σ αυτό τον κόσμο. Είτε δεν σ' ενδιαφέρει κι έτσι δεν μπαίνεις καθόλου, είτε σιγά σιγά ανακαλύπτεις τι γίνεται. Δεν πρόκειται για το αν κάνει κάποιος ρεαλισμό ή αφαίρεση ή ότι κάνει τέλος πάντων. Και δεν έχει σχέση με την ηλικία..."















1. "Ποσειδώνας"

Πρωτοπαρουσιάστηκε στην Μπιενάλε του Σάο Πάολο το 1957 μαζί με άλλα πέντε έργα και την επόμενη χρονιά, το 1958, κέρδισε το πρώτο βραβείο στον διαγωνισμό για την πλατεία Ομονοίας, όπου και δεν τοποθετήθηκε ποτέ!!
Οι Αμερικάνοι μάλλον δεν είχαν την ίδια γνώμη, 
αφού το τοποθέτησαν πρόσφατα, 
στην πλατεία George Washington, λίγα μόλις μέτρα από τον Λευκό Οίκο!!

Ενδεικτικά σημείωνε ο ίδιος γι αυτό :



"...το πρώτο γλυπτό που παρουσιάζει σημαντική αφαιρετική τάση με τολμηρή διαμόρφωση φανταστικής φόρμας..."






Οι χαρακτηριστικές ακτίνες δίνουν την ψευδαίσθηση κίνησης, ενώ είναι εμφανής
η γνώση των καλλιτεχνικών ρευμάτων της διεθνούς πρωτοπορίας. 








2. "Αλέξανδρος"

Υπαρκτό πρόσωπο ο Αλέξανδρος, πλανόδιος τσαγκάρης γνωστός στην περιοχή, ασκητική μορφή, κίνησε το ενδιαφέρον του καλλιτέχνη και με λίγες ώρες ποζαρίσματος, ασυνήθιστος από τέτοια, 
έμεινε στην αιωνιότητα...ορειχάλκινος, το 1963, 
μαζί με σημαντικές πληροφορίες για την δουλειά 
και το έργο του Ζογγολόπουλου.




Όσοι γνώριζαν τον Αλέξανδρο, θεωρούν ότι έχει αποδοθεί επιτυχημένα η μορφή του, ενώ παράλληλα στο έργο αυτό είναι προφανής η τάση του καλλιτέχνη, 
να αποδεσμευτεί από την παραστατική γραφή και με αφαίρεση, 
να περάσει σε σύγχρονες κυβιστικές γραφές.








Στις πρώτες δεκαετίες της δουλειάς του, ο Ζογγολόπουλος είναι κυρίως στραμμένος προς την ανθρωποκεντρική αναπαράσταση με σειρά γλυπτών, υπαρκτών και ιστορικών προσώπων όπου συχνά μάλιστα ήταν και πρώτα βραβεία διαγωνισμών.
Είναι γνωστή από τότε, η προτομή του Μιαούλη, καθώς και ιδιωτικές παραγγελίες, που βρίσκονται στο Α' Κοιμητήριο Αθηνών, "πενθούν πνεύμα" όπως έλεγε ο ίδιος ο γλύπτης... 

Κατά την δεκαετία του '50 και ενώ η γλυπτική του παραμένει ανθρωποκεντρική, εισάγει αφαιρετικά στοιχεία, ενώ οι ρεαλιστικές φόρμες και οι όγκοι αποκτούν περισσότερο επίπεδες και παράλληλες συνθέσεις.




Ένα ίδιο γλυπτό υπάρχει στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης 
στο Ίδρυμα Βασίλη και Ελίζας Γουλανδρή στην Άνδρο.










3. "Γλυπτό Δ.Ε.Θ." ή "Cor-Ten", λόγω του υλικού του

Το 1966 ο Ζογγολόπουλος κέρδισε με αυτό το έργο το πρώτο βραβείο για την Διεθνή Έκθεση Θεσσαλονίκης, όπου και τοποθετήθηκε η 18 μέτρων ύψους πρωτοποριακή για την εποχή της δημιουργία, ξεσηκώνοντας θύελλα αντιδράσεων, καθώς δεν ήταν αποδεκτή για τον τότε ελληνικό δημόσιο χώρο.
Το ίδιο έτος ο τότε βασιλιάς Κωνσταντίνος του απονέμει τιμητική διάκριση για το έργο του.
Ο Ζογγολόπουλος αρνείται ευγενικά να παρευρεθεί στη δεξίωση και να παραλάβει το παράσημο του !!
















Το κυβιστικό αυτό γλυπτό, με την κονστρουκτιβιστική διάσταση, είναι από τα πρώτα δείγματα μοντερνισμού στην Ελλάδα, εναρμονίζεται με τον περιβάλλοντα χώρο, έχει προφανή διάθεση παιχνιδιού του φωτός 
με τη σκιά και φέρεται να αναπαριστά αφαιρετικά, 
τη Νίκη της Σαμοθράκης.








Εδώ το έργο έγινε από ανοξείδωτο χάλυβα σε μικρότερη κλίμακα.










4. "Ολυμπιακοί Κύκλοι"

Το 1998 ως μια αναφορά στους Ολυμπιακούς Αγώνες, δημιουργεί το έργο που απαρτίζεται από έξι κύκλους και τοποθετείται στην Εθνική Γλυπτοθήκη.













Το 2001 φιλοτεχνεί το έργο για τον Διεθνή Αερολιμένα Αθηνών "Ελευθέριος Βενιζέλος" σε ύψος 15 μέτρα ενώ το βάρος του ξεπερνά τους 9 τόνους!! 














5. "Στήλη"

Ο Ζογγολόπουλος είχε έντονη διεθνή παρουσία με συμμετοχές και διακρίσεις σε πολλά σημεία του πλανήτη και έχει συνδέσει τη ζωή του με τη Μπιενάλε της Βενετίας. Το 1940 έλαβε μέρος για πρώτη φορά και έχει συνεχή παρουσία ως το 2001 όπου και λαμβάνει μέρος για τελευταία φορά, σε ηλικία 99 ετών, με το υδροκινητικό γλυπτό "πεντάκυκλο" που σήμερα βρίσκεται στην Ομόνοια.












Το 1953 γίνεται μέλος της Ευρωπαϊκής Εταιρίας Πολιτισμού (Societe Europeenne de Culture) που ιδρύθηκε στη Βενετία το 1950 και κατείχε δεσπόζουσα θέση στην Ευρωπαϊκή πολιτιστική σκηνή προωθώντας τον διάλογο και τη συνεργασία μεταξύ των λαών της Ευρώπης. Έτσι γνωρίζει σημαντικούς καλλιτέχνες, συγγραφείς και επιστήμονες που θα παίξουν καθοριστικό ρόλο στην μετέπειτα πορεία του.
Κατά την περίοδο μάλιστα 1960-1988 υπήρξε και μέλος του Εκτελεστικού Συμβουλίου της εταιρίας και γίνεται τακτικός συνεργάτης του περιοδικού "COMPRENDRE"
















Το 1999 παρουσιάζει στη Μπιενάλε της Βενετίας το έργο από ανοξείδωτο χάλυβα και οπτική ίνα και το 2001 τοποθετείται στο πάρκο Ριζάρη.




" Τώρα τελευταία έκανα και την Κολόνα η οποία Κολόνα είναι 21 μέτρα ύψος κι έχει δύο ροπές δύο έννοιες : μια πάνω δεξιά κι η άλλη προς τα κάτω. Στη μέση υπάρχει το φως το διαχωριστικό με μια γραμμή πλαστική μπλε ".













6. "Ειράνα"

Πρόκειται για το τελευταίο γλυπτικό του καλλιτέχνη, που πραγματοποίησε το 2001.
Η ονομασία του αποτελεί τον δωρικό τύπο του ονόματος Ειρήνη. Τοποθετήθηκε στην Υπαίθρια Γλυπτοθήκη Ψυχικού - Πλατεία Γιώργου Ζογγολόπουλου το 2010, και υπάρχει μόνο εκεί.

















"...H γλυπτική γίνεται με όγκους πολλούς, γίνεται και με γραμμές. Γλυπτική είναι σήμερα και μια σκιά.
Δεν ορίζεται μόνο στον όγκο στο μασίφ.
Υπάρχει κάποια εξέλιξη και σιγά σιγά φτάνει κάποιος να κάνει πράγματα με γραμμές. 
Δεν εξαρτάται από τον όγκο..."













7. "Ομπρέλες"

Για πρώτη φορά συναντάμε την ομπρέλα στο εικαστικό λεξιλόγιο του Ζογγολόπουλου το 1987. 
Η ομπρέλα, ένα οικείο καθημερινό αντικείμενο προστασίας του ανθρώπου απέναντι στα καιρικά φαινόμενα, γίνεται το εικαστικό θέμα 
που θα απασχολήσει τον καλλιτέχνη, 
αρκετά στα επόμενα χρόνια.











 Το "μανιφέστο της κινητικής τέχνης" έχει παρουσιαστεί από το 1955 στην γκαλερί Denice Rene στο Παρίσι ωστόσο το κίνημα της kinetic art καθυστέρησε αρκετά να έρθει στην Ελλάδα.
Ο Ζογγολόπουλος είναι από τους πρώτους Έλληνες καλλιτέχνες που τολμούν να πειραματιστούν εισάγοντας την κίνηση στα έργα τους 
και δημιουργεί τα πρώτα του κινητικά γλυπτά, 
ήδη από την δεκαετία του '70. 
Χρησιμοποιεί το νερό στα έργα του λέγοντάς το μάλιστα "αίμα των γλυπτών", στην πλειονότητά τους τα δομεί με ανοξείδωτο χάλυβα, ενώ πέραν της κίνησης, περνά και στην αξιοποίηση του φωτός 
και του χρώματος στις νέες δημιουργίες του. 





Αττικό Μετρό, κάτω στις αποβάθρες του σταθμού Συντάγματος, σε κυλινδρικό φωταγωγό.





Το 1993, συμμετέχοντας με ατομική του έκθεση στη Μπιενάλε της Βενετίας, παρουσιάζει το υδροκίνητο γλυπτό "Ομπρέλες". 











Ορόσημο όμως για το έργο θα είναι το 1995, όπου 
η Μπιενάλε της Βενετίας γιορτάζει τα 100 της χρόνια και οι "Ομπρέλες", στατική αυτή τη φορά συστοιχία από αιωρούμενες ομπρέλες, που αέρινα στηρίζονται από διαγώνιους άξονες, επιλέγονται να τοποθετηθούν την είσοδο της Μπιενάλε, πάνω σε πλωτή εξέδρα
και γίνονται αντικείμενο θαυμασμού, από πλήθος επισκεπτών, λαμβάνοντας μεγάλη δημοσιότητα.













Το γλυπτό τυγχάνει ευρείας αποδοχής και αναγνωρισιμότητας, ενώ η υδροκίνητη κατασκευή, κερδίζει το πρώτο βραβείο στον Πανευρωπαϊκό Διαγωνισμό, για την τοποθέτηση έργων τέχνης, στο κτίριο του Συμβουλίου Υπουργών της Ευρωπαϊκής Ένωσης, στις Βρυξέλλες, όπου θα τοποθετηθεί στο κεντρικό αίθριο των τιμών, Cour d' Honneur, 
όπου βρίσκεται και σήμερα!!
Θρίαμβος!!





Μια φίλη μου εξομολογήθηκε το εξής προσωπικό 
και με την άδειά της, το μεταφέρω εδώ :
Κάποια στιγμή βρέθηκε με τον άντρα της, επίσης καλλιτέχνη, κάτω από τις "ομπρέλες" του Ζογγολόπουλου στην Θεσσαλονίκη και αυτός, με θαυμασμό 
αλλά και πολύ προφητικά, όπως αποδείχθηκε, είπε κοιτάζοντας ψηλά :
"...είναι σα να φεύγεις..." 
Λίγο καιρό αργότερα "έφυγε", εντελώς ξαφνικά, κι όπως είναι φυσικό το έργο
συνδέθηκε στην θύμησή της, με το ιδιαίτερο αυτό περιστατικό...  






Το 1997, οι "Ομπρέλες" θα τοποθετηθούν στην παραλία της Θεσσαλονίκης, όταν η πόλη θα αποτελέσει την Πολιτιστική Πρωτεύουσα της Ευρώπης.
Το γλυπτό θα αγαπηθεί ιδιαίτερα από τον κόσμο, αποτελώντας σημείο αναφοράς για την πόλη, ενώ είναι ένα από τα πλέον πολυφωτογραφημένα έργα στο δημόσιο Ελληνικό χώρο!





Πρόσφατα, 2014, το περιοδικό ΤΙΜΕ, με αφορμή τον ειδικό ροζ φωτισμό του έργου, λόγω του μήνα πρόληψης κατά του καρκίνου του μαστού, 
απένειμε τιμητική διάκριση στις "ομπρέλες" της Θεσσαλονίκης, συμπεριλαμβάνοντας αυτή την εικόνα, μέσα στις καλύτερες της εβδομάδας, παγκοσμίως!!












Το 1998, ο καλλιτέχνης θα δημιουργήσει ένα όμοιο έργο για το Ψυχικό, στο οποίο έζησε και δημιούργησε.
Το έργο θα τοποθετηθεί στην είσοδο του Δήμου επί της Λεωφόρου Κηφισίας.





Ο Γιώργος Ζογγολόπουλος δεν είχε τη χαρά να παρευρεθεί στα εγκαίνια του έργου, καθώς νοσηλευόταν με σοβαρά προβλήματα υγείας...











8. "3 κύκλοι"

Το 2012 τα Γενικά Αρχεία του Κράτους που εδρεύουν στο Ψυχικό σε συνεργασία με το Ίδρυμα Γεωργίου Ζογγολόπουλου τοποθετούν στην κεντρική υπηρεσία τους το υδροκίνητο γλυπτό "3 κύκλοι".













ΩΣ ΕΠΙΛΟΓΟΣ


"...Την δουλειά μου, είχα αρχίσει από πολύ νέος με πολύ βάρος, με το μάρμαρο, με το υλικό, με το μέταλλο και σιγά σιγά όσο γερνάω, αντί να βαραίνουν τα πράγματα σε μένα, βαραίνουν στο σώμα μου, 
αλλά στην ψυχή μου και στα έργα μου 
είναι πιο ανάλαφρα..."




Ο Γιώργος Ζογγολόπουλος πέρασε τα 100 χρόνια και δούλευε ακούραστα ως το φυσικό του τέλος, 
με ακμαία μάλιστα σεξουαλικότητα, 
όπως υποστηρίζουν οι κυρίες που τον φρόντιζαν, 
τα τελευταία χρόνια της ζωής του!!









Μας άφησε σπουδαία πολιτιστική κληρονομιά και έδειξε πως ζούνε οι μεγάλοι...

Υποκλινόμεθα...









ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ


Στις 20/5/2015 το Ίδρυμα Γεωργίου Ζογγολόπουλου, με αφορμή την ολοκλήρωση του έργου 
"Ψηφιοποίηση και Ανάδειξη Πολιτιστικού Αποθέματος του Ιδρύματος Γ. Ζογγολόπουλου"
μας προσκάλεσε σε μια όμορφη εκδήλωση 
στην πλατεία Γιώργου Ζογγολόπουλου στο Ψυχικό,
για να μας πληροφορήσει και ενημερώσει 
για τις καινοτόμες αυτές δράσεις.





















Πλήθος κόσμου των Τεχνών και τον Πολιτισμού, σύσσωμη η Δημοτική Αρχή, 
οι άνθρωποι του Ιδρύματος, "επώνυμοι" και μη, 
τίμησαν την σεμνή εκδήλωση.

















Την παρουσίαση ακολούθησε cocktail υπό τους ήχους της γυναικείας χορωδίας OPUS FEMINA 
του Δήμου Κορινθίων. 
Γνώρισα ευγενείς ανθρώπους, είδα φίλους και γνωστούς, παρακολούθησα και συμμετείχα 
σε συμπαθείς συζητήσεις...
Θετική η αποτίμηση της βραδιάς.
Εκφράζω την βεβαιότητα πως έπεται ενδιαφέρουσα συνέχεια...





ektorrr